《熠熠重光》共绘美丽中国新画卷 | 傅小彪2024.08

中国文艺是从中华民族伟大复兴的宏伟梦想中，获得不竭的精神动力、思想支撑和艺术资源。展现新时代的壮阔气象，描绘新时代的壮美画卷，书写新时代的恢宏史诗，是当代中国文艺的神圣使命。

深刻理解新时代、生动表现新时代，必须树立大历史观、大时代观。新时代文艺要站在中华民族伟大复兴战略全局和世界百年未有之大变局的高度，以总揽历史长河的雄浑气魄，联结东西，贯通古今，审视人类文明的传统与轨迹，探寻时代发展的本质与规律，眺望正在生成的壮阔未来，擘画新时代文艺的光荣与梦想。中国艺术家以开阔的视野纵览时代洪流、历史沧海，以辩证的思考穿透壮阔现实、浩瀚生活，展现中华历史之美、山河之美、文化之美，抒写中国人民奋斗之志、创造之力、发展之果，全方位全景式展现新时代的精神气象。

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傅小彪 Fu Xiaobiao

傅小彪，男，汉族，四川渠县人， 1973年出生，1995年参加工作，2001年毕业于四川美术学院艺术设计专业，中国传媒大学艺术研究院访问学者。现任长江师范学院美术学院院长、教授，第一届第二批中青年学术骨干，重庆市美术家协会理事、涪陵区美协副主席、重庆市高教学会美育专委会副主任、重庆市艺术教育促进会副会长。

(一)奋进新征程绘就新画卷

(三) 傅小彪艺术众家

立象尽意情景交融

——读傅小彪的水彩画有感

立象尽意是《周易》关于意象关系问题的文艺心理观点，认为“言”所不能尽的“意”，可以通过“象”以尽之。王昌龄在《诗格》里提出了“三境”说，“一曰物境，二曰情境，三曰意境”。潘天寿说“艺术之高，全在境界”，王国维在《人间词话》中也说“有境界自成高格”，古人的这些观点充分说明了一个画家在创造作品时一定要立象尽意，情景交融，它赋予了绘画独立的阐释与审美。

傅小彪，先后求学于涪陵师专（现长江师范学院）、四川美术学院和中国传媒大学，是一位有思想、有见识、有爱心、有主见、有正气、有良心、有本色、有意志、有理想、有追求的画家、教育家和文化人，又是一位高校教育管理工作者。他除了身兼长江师范学院美术学院院长之外，又兼任重庆市高等教育学会美育专委会副主任、重庆市艺术教育促进会副会长、重庆市美术家协会理事等职。他不只是懂点绘画技术的工匠型画家，也不是缺乏激情的管理者。在他身上，有着画家的激情，为人的真诚，处事的随和，诗人的浪漫等。他专注于文化研究，喜好读书，尤喜历史、地理、诗词及人文等，看电视喜欢看科教频道，热爱自然、喜好动物、爱好收藏，对一花一草无不充满情怀。其实，读书是画家的内力修炼，平素与他交谈，或他随口而出的话语均是天文地理诗词歌赋音乐节律无所不及，既有阳春白雪又有下里巴人。他善于总结学画所得，大段文章随笔和艺术作品常常见诸《美术》、《光明日报》、《美术观察》、《北方美术》、《重庆文艺》等，这是他的学理研究。作为教师和院长，他关心教师，视教师如兄妹，热爱学生，视学生如儿女。因他本人形象清秀，举止投足间无不透露出一种文人气息，也就是说书卷气，这种气质不是与生俱来的，而是热爱生活、热爱自然、关注社会、关注现实、博学多才和学识渊博的表现，与他接触时间多了的老师和学生，大家都亲切地称他“彪哥”。这，当然是同事对他的尊重，也有兄弟之间的信任和亲密，也说明他作为院长从不高高在上，常常和老师、同学们打成一片。

术业有专攻，美术的门类有很多，小彪本来学设计出身，尤喜好水彩画和水粉画，因为这个作画工具相对简单，随手提上一个小口袋，里面装上颜料和几支小笔就可以作画。常常在周末和假日与长江师院和涪陵区美协画家们一起去往学校附近的乡村写生采风，无论寒来暑往，阳光雨露，还是雨雪交加，酷暑难奈，我们都邀约去往写生现场。涪陵区周边的乡村如大顺、蔺市、马武、石沱等地民风淳朴，景色宜人，古老涪州和谐宁静的山水田园所焕发出的勃勃生机，吸引了我们手中的画笔。如果带学生艺术考察及风景写生还会远足到贵州、云南、安徽等地，足迹遍布祖国大地。他的水彩作品一般不大，4开、8开、16开都有，其作品明快、生动，色彩朴华，注重笔触、注重情感、注重写意，也富有个性和艺术性。一般来说，画家在面对自然写生时都有直觉的一面与理性的一面，或者说画家面对某个物象也有理性与非理性的二方面，两者往往互为补充，有时候画家的艺术思维就在这二者之间摆动。就我个人来说，更多的是凭直觉在写生，也就是主要凭感性在写生画画，而小彪写生则更多地是理性与感性相结合。

他的水彩画《古盐井之宁厂》是表现大三峡腹地最原始、最神奇的巫溪景色，沿小三峡逆水而上的大宁河，幽远而美丽，宁厂古镇以自古有盐泉而一度繁华，从现存的规模、屋基、房屋等仍可想象当时的车水马龙与商贾云集场面，画面多用枯笔、线条表现的是这一特定环境的古朴、苍凉与静谧。《新区建设与古树》表现的是长江师院校园旁的城市郊区建设中的场面，一棵古老的大树被铁栏杆保护起来，这棵古树树根盘根错节，枝繁叶茂，远处是城市远景，在这棵古树旁边，挖掘机和拉货的汽车显示了这里要修建或改建，画家用敏锐的艺术感知力，独特的取材、视点和构图，将保护生态、保护自然的意识溶于画面之中，以小见大、见微知著。我们再看《梧桐花开》一画，蓝色天空中流动的云彩，俯瞰而下，纵横交错的乡村小道若有若无，画面近处是正在生长的庄稼，土屋和花树，梧桐花开时节，正是初夏时的景象，活显渝东南山区地质特貌，一派静穆之境。《多彩之渠溪河》表现的是涪陵珍溪镇长江边的一个小乡村，采取横构图，天空占据了画面的一半，为了突出山坡和江水，当时是初冬时节，天空颜色有些淡淡的灰黄，画家着力表现山岚起伏，山上庄稼、树木、小路及田垄阡陌纵横，长江上行下行的船只划出波光粼粼的波浪，舒缓的江水幽幽地流淌……

通过这一幅幅清新秀丽而温婉的乡村风景画诉说着新农村的时代变迁与缱绻，也勾起了人们对无限美好而久违的乡村记忆，这些作品升华了艺术本真的魅力。

在高科技高度发展和多元文化趋同的当下，绘画应如何立足于地域自身文化建设的需要，扎根于民族民间文化的深厚土壤，不断传承与创新，凸显地域特色，传承民族精神，傅小彪的水彩风景写生作品或许给我们带来了一个很好的阐释与有力的启示。

杨贤艺（重庆市油画学会副会长、长江师范学院三级教授）

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